УДК: 654.197
Активное и пассивное программирование развлекательных телеканалов в цифровую эпоху: вызовы экранных и интерактивных медиа
Лысогор Анастасия Павловна студент, Цымбалова Надежда Дмитриевна руководитель учебной телестудии
Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова, г. Москва, Российская Федерация, nnnssstttlll@mail.ru
Аннотация: В статье рассматриваются особенности активного и пассивного программирования развлекательных телеканалов в условиях цифровой эпохи. Анализируются изменения в телевизионной индустрии, вызванные развитием интерактивных медиа, персонализацией контента и ростом влияния цифровых платформ. Особое внимание уделяется сочетанию традиционных телевизионных форматов с инновационными интерактивными технологиями, обеспечивающими вовлечённость и удержание аудитории. Раскрываются различия между активным и пассивным программированием, их роль в формировании зрительских предпочтений и стратегиях телеканалов. Отдельный акцент сделан на медиалокализме как инструменте адаптации контента под культурные и социальные особенности регионов. Работа подчеркивает необходимость интеграции цифровых инструментов и аналитики для устойчивого развития телевизионной индустрии.
Ключевые слова: телевидение, программирование, интерактивность, персонализация, медиалокализм, цифровая эпоха, контент, аудитория, платформы, стратегия.
ACTIVE AND PASSIVE PROGRAMMING OF ENTERTAINMENT TELEVISION CHANNELS IN THE DIGITAL AGE: THE CHALLENGES OF SCREEN-BASED AND INTERACTIVE MEDIA
Lysogor Anastasiia Pavlovna student, Tsymbalova Nadezhda Dmitrievna head of the educational TV studio
Lomonosov Moscow State University, Moscow, Russian Federation, nnnssstttlll@mail.ru
Abstract: This article examines the characteristics of active and passive programming on entertainment television channels in the digital age. It analyses the changes in the television industry brought about by the development of interactive media, content personalisation and the growing influence of digital platforms. Particular attention is paid to the combination of traditional television formats with innovative interactive technologies that ensure audience engagement and retention. The differences between active and passive programming, their role in shaping viewer preferences and television channel strategies, are explored. Particular emphasis is placed on medialocalism as a tool for adapting content to the cultural and social characteristics of regions. The study highlights the need to integrate digital tools and analytics for the sustainable development of the television industry.
Keywords: television, programming, interactivity, personalisation, medialocalism, digital age, content, audience, platforms, strategy.
Развлекательные телеканалы сегодня сталкиваются с глубокой трансформацией контента и способов его предоставления, обусловленной цифровой эпохой и быстрым развитием интерактивных и экранных медиа. В этом контексте возникает необходимость детального изучения двух противоположных подходов в программировании – активного, предполагающего вовлечение зрителя в процесс взаимодействия с контентом, и пассивного, ориентированного на традиционный просмотр без прямого участия аудитории. Благодаря широкому охвату и технологической эволюции телевидение сохраняет потенциал мощного инструмента формирования общественного сознания, однако теперь вынуждено конкурировать с онлайн-сервисами и социальными медиа за внимание зрителя.
Понятие активного и пассивного программирования в телевизионной индустрии
Телевизионное программирование представляет собой процесс формирования и организации вещательной сетки с целью максимизации зрительской аудитории. В основе программной политики лежат анализ запросов и привычек зрителей, а также возможности самого телеканала. В рамках этой задачи выделяют два принципиальных подхода – активное и пассивное программирование.
Активное программирование подразумевает создание эфирной сетки без учета программ конкурирующих каналов. Такой подход ориентирован на формирование новых зрительских предпочтений и прокладывает пути к развитию медийного пространства. Телеканалы, применяющие этот метод, обычно обладают устойчивой позицией на рынке и значительными ресурсами, что позволяет им экспериментировать с форматами и жанрами, стимулируя изменения в потреблении контента. Активное программирование направлено на инновации и сознательное подстраивание интересов аудитории под новые модели просмотра, которые развивает сам вещатель (Фатеев, 2020: 98). На практике это проявляется в создании адаптивных программных сеток, где время и формат трансляции варьируются в зависимости от активности и поведения аудитории на цифровых платформах.
Телеканалы используют продвинутые аналитические инструменты для анализа пользовательских данных, благодаря которым не только формируется контент, но и расширяются возможности двустороннего взаимодействия – зритель может не только выбирать программы, но и участвовать в голосованиях, опросах, даже влиять на развитие сюжетных линий в реальном времени (Газпром Медиа, 2025, интервью с Филия).
В отличие от него, пассивное программирование строится на ориентире на уже устоявшиеся вкусы и привычки телевизионной аудитории. Этот подход характерен для относительно новых каналов или тех, которые работают с узкой целевой группой зрителей. Пассивное программирование подразумевает адаптацию сетки под существующую структуру телесмотрения, сохраняя стабильные стандарты и предпочтения, что помогает закрепляться в нише и поддерживать лояльность текущей аудитории (Долгова, Зыкова, 2017: 53). Такой подход позволяет стабильно удерживать аудиторию, преимущественно состоящую из возрастных групп, для которых телевизионный просмотр является частью ежедневных ритуалов. Пассивное программирование в большей степени ориентировано на зрителей старшего возраста, так как молодёжь смещает основное медиапотребление в сторону цифровых платформ. Для подобных каналов характерна низкая степень экспериментов с форматами и высокая ставка на проверенный контент, что снижает риск потери уже сформировавшейся ниши (Долгова, Перипечина, 2019: 247).
Оба подхода реализуются через различные варианты размещения программ в эфире. Вертикальное программирование предполагает показ одной программы раз в неделю, что способствует закреплению привычек зрителей в конкретные дни. Линейное программирование подразумевает ежедневный показ одной и той же программы в одно и то же время, с изменениями в выходные дни, учитывая динамику телесмотрения в течение недели. Наиболее гибким считается блоковое программирование, при котором программы группируются в блоки по несколько часов и повторяются несколько раз в течение суток, что позволяет эффективно структурировать эфир и учитывать спонтанный выбор зрителя, особенно на кабельных и специализированных каналах (Долгова, 2021: 325). Временные интервалы вещания тщательно планируются с учетом суточных и сезонных изменений аудитории, что позволяет максимально удовлетворять запросы разных групп зрителей и использовать потенциал телевизионного времени наиболее эффективно. Таким образом, активное и пассивное программирование составляют фундаментальные концепции формирования телевизионной программы, отражая два разных подхода к взаимодействию с аудиторией и формированию ее телепредпочтений.
Влияние цифровой эпохи на экранные и интерактивные медиа
Цифровая эпоха радикально изменила природу экранных медиа, трансформируя традиционные подходы к телевизионному программированию. Классическое разделение на активное и пассивное программирование теперь касается не только формата и расписания телепередач, но и способов взаимодействия аудитории с контентом, которые обогатились за счет цифровых технологий и появления интерактивных сервисов.
Интерактивное телевидение (IPTV), основанное на передаче цифрового сигнала через интернет, предоставляет зрителю расширенные возможности управления просмотром: перемотка, пауза, отложенный просмотр, выбор каналов и передач, а также просмотр без рекламы. По данным исследований, эти функции значительно меняют роль зрителя с пассивного потребителя на более активного участника медиапроцесса, что создает новую парадигму программирования, в которой отражается потребность в гибком и адаптивном эфирном наполнении (Зиновьев, 2014: 47). Роль пользовательских данных стала фундаментальной в построении персонализированного видеоконтента. Современные алгоритмы анализируют предпочтения, историю просмотра и активность пользователя, позволяя не только подбирать рекомендуемый контент, но и формировать уникальные медиапредложения для каждой цифровой аудитории. Таким образом, контент перестаёт быть универсальным, что требует от каналов адаптации классических моделей программирования к реалиям индивидуализации.
Мультимедийные платформы и кросс-медийные форматы усиливают роль двусторонней коммуникации с аудиторией. Цифровая среда предусматривает создание условий, при которых телезритель может комментировать, делиться, создавать и распространять контент, тем самым становясь не просто получателем информации, а соавтором медийного продукта. Отказ от централизованной модели вещания в пользу сетевой модели «от многих ко многим» отражает изменения в структуре коммуникаций, способствуя большей активности аудитории и вовлечённости (Зиновьев, 2014: 49). Такие механизмы позволяют формировать эмоциональную и когнитивную вовлеченность на уровне, недостижимом для традиционного, пассивного подхода (Толоконникова, 2008).
Помимо технологических возможностей, цифровая эпоха ставит перед телеканалами серьезные вызовы. Во-первых, цифровое неравенство приводит к неоднородности доступа и уровня цифровой активности разных групп зрителей, что осложняет создание универсальной программной стратегии и требует дифференцированного подхода к аудитории. Во-вторых, повышение информационной перегрузки и рекламной насыщенности контента формируют необходимость точного таргетинга и повышения эффективности рекламы, что ведет к трансформации эфирного контента в более измеримый и управляемый продукт для рекламодателей (Онуприенко, 2021: 42). Кроме того, телеканалы вынуждены отвечать на рост конкуренции со стороны онлайн-сервисов и социальных сетей, которые предлагают мгновенный доступ к разнообразному контенту, сокращая время традиционного просмотра телевидения. Перемещение акцента с продажи контента на продажу внимания аудитории требует нового понимания ценности телесмотрения. Медиаиндустрия должна обеспечивать не просто трансляцию, но и вовлеченность, что отражается в усложнении программных стратегий и необходимости комплексного использования данных для формирования индивидуальных предложений (Полуэхтова, 2018: 184).
Взаимодействие цифровых платформ с традиционным телевидением
Интеграция традиционного телевидения и цифровых платформ развивается на основе создания гибридных моделей распространения контента, в которых эфирное ТВ и онлайн-сервисы взаимодополняют друг друга. Телеканалы активно развивают собственные стриминговые сервисы, превращая Smart TV в универсальные мультимедийные центры, предоставляющие доступ сразу к нескольким цифровым сервисам и традиционному телевизионному контенту (Шкурова, Поклад, 2020: 14). Такая интеграция расширяет возможности традиционного телевидения, позволяя выходить за рамки фиксированных расписаний и ограниченного эфирного времени.
Смешение аудитории локального и национального телеконтента усиливается благодаря мультиканальному распространению. Локальные зрители получают доступ как к региональным передачам, так и к национальным проектам через цифровые платформы, что формирует единую медиасреду, охватывающую разные поколения с различным уровнем цифровой грамотности и предпочтениями в потреблении контента. При этом контент, ранее созданный исключительно для эфира, теперь часто выходит в цифре в первую очередь, а телевидение становится вторичным каналом распространения, выступая катализатором интереса к просмотру на онлайн-платформах (Юровский, 2002: 117).
Цифровые платформы обеспечивают возможность интерактивного взаимодействия с аудиторией в режиме реального времени – через голосования, комментарии и донаты, что усиливает вовлечённость и создает новый формат коммуникации между зрителями и создателями контента. Эти инструменты формируют активную аудиторию, которая одновременно работает с традиционным эфиром и цифровыми сервисами, используя концепцию «второго экрана», когда просмотр телевидения сопровождается использованием смартфона или планшета для дополнительного взаимодействия (Долгова, 2021: 324). Такое взаимодополнение усиливает рекламные возможности, позволяя интегрировать телевизионную рекламу с цифровыми материалами, повышая конверсию и делая маркетинговые стратегии более точными и эффективными. В результате традиционный телевизионный эфир теряет эксклюзивность как основной источник видеоконтента, превращаясь в компонент комплексной мультимедийной экосистемы, в которой разные каналы распространения работают в синергии (Срничек, 2019: 115).
Медиалокализм как фактор адаптации телеэфира
Медиалокализм в контексте телевидения обозначает акцент на учёте и интеграции уникальных культурных, социальных и языковых особенностей региональных аудиторий при формировании контента и коммуникационных стратегий. В отличие от национальных каналов, ориентированных на более широкую и разнородную публику, локальные телеканалы призваны отражать специфику своей медиасреды, включая традиции, ценности, актуальные проблемы и ритуалы, значимые для конкретного сообщества. Это создает основу для формирования устойчивой связи с аудиторией, основанной на доверии и ощущении принадлежности к своему региону, что усиливает воспринимаемость и релевантность телевизионного сообщения.
Локальные аудитории являются важным звеном медиасистемы, особенно в условиях многообразия культурных, социальных и экономических факторов, присущих региональным сообществам. Локальное телевидение ориентировано на узконаправленное удовлетворение интересов региональных зрителей, что выражается в адаптации контента под их специфические запросы, включая освещение местных новостей, событий и культурных особенностей. Однако анализ российского локального телевидения показывает, что многие местные телеканалы часто не используют современные методы планирования сетки вещания и недостаточно учитывают особенности своего медиапространства, ограничиваясь копированием форматов национальных каналов. Это снижает эффект вовлечённости аудитории и делает их контент менее конкурентоспособным (Долгова, 2021: 319).
В российской практике медиалокализм как принцип программирования пока реализуется недостаточно эффективно. Вместо того чтобы развивать контент, учитывающий местную специфику и культурные коды, телеканалы склонны копировать форматы национальных площадок, что снижает их уникальность и способность формировать лояльную региональную аудиторию. Это свидетельствует о вызовах, с которыми сталкиваются местные медиаструктуры в условиях конкурентного мультиканального медиаокружения и коммерциализации вещания. В то же время в ряде стран с федеративным устройством или значительным этнокультурным разнообразием региональные каналы активно используют локальные особенности для усиления своей медийной позиции, что способствует развитию диалога с аудиторией и обеспечивает высокий уровень доверия к местным вещателям.
В условиях цифровой эпохи и мультиплатформенного распространения контента локальное телевидение получает новые инструменты для развития медиалокализма. Возможность таргетированного вещания и интеграция интерактивных сервисов усиливают медиаактивность региональных сообществ, что требует гибкой программной политики и постоянного мониторинга интересов зрителей. Цифровые технологии создают условия для усиления региональной идентичности посредством интерактивных программ, локальных онлайн-сообществ и интеграции с социальными медиа. С другой стороны, сохранение региональной самобытности осложняется глобальным информационным потоком и стандартизацией контента, что требует постоянной работы над поддержанием релевантности и адаптации к быстро меняющимся ожиданиям аудитории (Полуэхтова, 2018: 184).
Перспективы медиалокализма лежат в балансе между поддержанием культурной и социальной специфики регионов и использованием цифровых инструментов для расширения аудитории и повышения её активности. Для локальных телеканалов критически важно развивать собственные контентные стратегии, ориентированные на глубинное понимание медиапотребностей региона, интегрировать интерактивные форматы и использовать адаптивные методы медиапланирования. В итоге медиалокализм становится не только фактором конкурентоспособности локального телевидения, но и ключевым элементом устойчивого развития медиасистемы в условиях глобальной цифровизации и мультикультурного взаимодействия.
Стратегии развития развлекательных телеканалов в условиях вызовов цифровой эпохи
Развлекательные телеканалы, действующие в условиях цифровой эпохи, требуют комплексных стратегий, которые эффективно объединяют активное и пассивное программирование для максимального охвата и удержания аудитории. Принятие исключительно одного подхода уже не отвечает современным вызовам: пассивное программирование обеспечивает стабильность и сохранение традиционной зрительской базы, в то время как активное программирование, основанное на интерактивности и персонализации, открывает возможности для вовлечения более молодой и технологически подготовленной аудитории. Эффективность программной политики в первую очередь зависит от умения телеканалов гибко адаптировать сетку вещания, комбинируя проверенные форматы с инновационными интерактивными решениями.
Использование интерактивных функций стимулирует эмоциональное вовлечение и формирует более глубокие связи с контентом (Зиновьев, 2014, 41). Современные аналитические инструменты и искусственный интеллект позволяют не просто предлагать контент по календарю, но и создавать персонализированные программы и рекомендации, что значительно повышает удовлетворенность зрителей и снижает отток аудитории в онлайн-сервисы. Внедрение адаптивных и двусторонних коммуникационных форматов способствует созданию активной пользовательской базы, способной взаимодействовать с медиа в режиме реального времени и через мультиканальные среды.
Параллельно с цифровыми инновациями немаловажным остаётся учёт медиалокализма – локализация контента помогает сохранять культурную специфику и социальную релевантность телевизионных продуктов. Локальные телеканалы, которые интегрируют региональные особенности в программирование, обладают большим потенциалом для формирования устойчивой аудитории, строящейся на доверии и идентификации с контентом. Рекомендуемыми стратегиями развития являются: поддержание баланса между традиционными и инновационными форматами программирования, акцент на персонализацию и интерактивность в цифровом пространстве, а также систематическая интеграция локальных культурных и социальных факторов. Для повышения конкурентоспособности необходимо активно внедрять аналитические технологии для мониторинга и прогнозирования потребительских предпочтений, а также развивать многоканальные платформы, обеспечивающие удобные и разнообразные способы доступа к контенту.
Прогнозы развития индустрии телевидения указывают на усугубляющуюся конкуренцию между традиционными каналами и цифровыми платформами, где активное программирование станет ключевым инструментом сохранения релевантности и привлекательности. Интеграция искусственного интеллекта и технологий машинного обучения будет не только расширять возможности персонализации, но и стимулировать новые форматы взаимодействия, включая дополненную реальность и геймификацию. В ближайшие годы такие инновационные методы позволят телевидению стать гибким медиа, способным быстро адаптироваться к изменяющимся запросам зрителей и новым технологиям, обеспечивая устойчивый рост и развитие в цифровой среде.
Заключение
В ходе работы проанализированы два фундаментальных подхода к программированию развлекательных телеканалов – активное и пассивное, их особенности и воздействие на формирование аудитории в условиях цифровой трансформации медиапространства. Показано, что активное программирование, основанное на персонализации и интерактивности, отвечает запросам современных зрителей, стремящихся к диалогу с контентом и участию в его развитии. Одновременно пассивное программирование сохраняет значимость как инструмент удержания традиционной аудитории, для которой стабильность форматов и расписаний является важным фактором восприятия телевидения.
Цифровая эпоха кардинально меняет ландшафт экранных медиа, внедряя новые технологии, расширяющие возможности коммуникации и взаимодействия. Интерактивные сервисы, аналитика пользовательских данных и мультиплатформенное распространение создают предпосылки для гибкого и адаптивного программирования, способного удовлетворять разнообразные потребности зрителей и эффективно конкурировать с онлайн-сервисами. Важным аспектом выступает медиалокализм, позволяющий адаптировать контент под культурные и социальные особенности регионов, что способствует укреплению связей телеканалов с локальными сообществами и поддерживает разнообразие медиапространства.
Рассмотрение взаимодействия цифровых платформ и традиционного телевидения выявило необходимость интеграции этих каналов распространения контента, формирующих единый медиаландшафт, где телепрограммы дополняются интерактивными и персонализированными сервисами. Такая синергия позволяет расширять охват аудитории и создавать более глубокое вовлечение пользователей, сохраняя при этом преимущества традиционных форматов.
Обобщая результаты, можно констатировать, что интеграция инновационных цифровых инструментов с традиционными методами программирования становится ключевым фактором успешного функционирования развлекательных телеканалов. Именно такой подход обеспечивает сохранение зрительской лояльности, расширение демографической базы и адаптацию к вызовам цифровой эпохи, что в конечном счете способствует долгосрочной стабильности и развитию телевизионной индустрии в целом.
Список источников:
1. Аналитический отчёт о развитии российского медиарынка. — М. : ИСИ, 2023. — С. 76–80.
2. Алексей Филия рассказал о трансформации телевидения // URL:https://www.gazprom-media.com/ru/media/aleksei-filiia-rasskazal-o-transformacii-televideniia-v-cifrovuiu-epoxu
3. Долгова Ю. И. Локальное телевидение: программирование и контент-стратегия в цифровую эпоху // Вестник Томского государственного университета. Филология. — 2021. — № 73. — С. 311–333.
4. Долгова Ю. И., Зыкова В. С. «Пятый канал»: стратегии программирования универсального вещателя «второго эшелона» // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 10: Журналистика. — 2017. — № 6. — С. 52–73.
5. Долгова Ю. И., Перипечина Г. В., Тихонова О. В. Контент-стратегии телеканалов «большой тройки»: тематика, жанры, форматы // Вестник Томского гос. ун-та. Филология. — 2019. — № 61. — С. 237–255.
6. Долгова Ю. И., Федорова В. С. Программирование универсальных телеканалов в условиях острой конкуренции (на примере «Первого канала» и «России 1») // МедиаАльманах. — 2019. — № 3. — С. 64–74.
7. Добросклонская Т. Г. Медиалингвистика: системный подход к изучению языка СМИ. — М. : ФЛИНТА, 2019. — C. 81.
8. Зиновьев И. В. Телевидение XXI в.: от массовой информации к массовой коммуникации // Известия Уральского федерального университета. Сер. 1, Проблемы образования, науки и культуры. — 2014. — № 1 (123). — С. 41–50.
9. Онуприенко К. А. Трансформация традиционных телевизионных жанров на новых технологических платформах // Актуальные вопросы современной филологии и журналистики. — 2021. — № 3. — С. 42.
10. Полуэхтова И. А. Телевидение и его аудитория в эпоху интернета : монография / Моск. гуманит. ун-т, кафедра социологии ; отв. ред. В. А. Луков. — М. : Изд-во Моск. гуманит. ун-та, 2018. — C. 184.
11. Сотрудничество телевидения и платформ: с новым контентом // URL: https://telesputnik.ru/materials/trends/article/sotrudnicestvo-televideniya-i-platform-s-novym-kontentom-i-bez-zazerkalya
12. Срничек Н. Капитализм платформ. — М. : Изд. дом Высшей школы экономики, 2019. — C. 115.
13. Толоконникова А. В. Особенности программирования «Первого канала» // Медиаскоп. — 2008. — № 2.
14. Фатеев, М. М. Основы телевизионного программирования : учебное пособие / М. М. Фатеев. — Санкт-Петербург : СПбГИКиТ, 2020. — С. 132.
15. Шариков А. В. Темпоральные закономерности городской телевизионной аудитории России (опыт мониторинговых исследований 1994–1996 гг.) // Мир России: Социология, этнология. — 1997. — Т. 6. — № 1. — С. 79–106.
16. Шкурова Е. В., Поклад Е. А. Цифровизация в интерактивном медиапространстве (на примере телевидения) // Социологический альманах. — 2020. — № 11. — С. 14.
17. Юровский А. Я. Природа современного телевидения // Телевизионная журналистика. — М. : Изд-во МГУ : Высш. шк., 2002. — С. 117–138.
References:
1. Analytical report on the development of the Russian media market. Moscow: ISI, 2023, – P. 76–80.
2. Alexey Filiya spoke about the transformation of television // URL: https://www.gazprom-media.com/ru/media/aleksei-filiia-rasskazal-o-transformacii-televideniia-v-cifrovuiu-epoxu
3. Dolgova Yu. I. Local Television: Programming and Content Strategy in the Digital Age // Bulletin of Tomsk State University. Philology. — 2021. — No. 73. — P. 311–333.
4. Dolgova Yu. I., Zykova V. S. "Channel Five": programming strategies for a universal "second-tier" broadcaster // Vestn. Moscow University. Series 10: Journalism. — 2017. — No. 6. — P. 52–73.
5. Dolgova Yu. I., Peripechina G. V., Tikhonova O. V. Content strategies of the "big three" TV channels: topics, genres, formats // Bulletin of Tomsk State University. Philology. - 2019. - No. 61. – P. 237-255.
6. Dolgova Yu. I., Fedorova V. S. Programming of universal TV channels in the context of intense competition (on the example of Channel One and Russia 1) // MediaAlmanac. - 2019. - No. 3. – P. 64-74.
7. Dobrosklonskaya T. G. Media linguistics: a systems approach to the study of the language of the media. - Moscow: FLINTA, 2019. – P. 81.
8. Zinoviev I. V. Television of the 21st century: from mass information to mass communication // Bulletin of the Ural Federal University. Ser. 1, Problems of Education, Science and Culture. — 2014. — No. 1 (123). — P. 41–50.
9. Onuprienko K. A. Transformation of Traditional Television Genres on New Technological Platforms // Current Issues in Modern Philology and Journalism. — 2021. — No. 3. — P. 42.
10. Poluekhtova I. A. Television and Its Audience in the Internet Age: monograph / Moscow Humanitarian University, Department of Sociology; ed. V. A. Lukov. — Moscow: Moscow Humanitarian University Publishing House. University, 2018. — P. 184.
11. Cooperation between Television and Platforms: With New Content // URL: https://telesputnik.ru/materials/trends/article/sotrudnicestvo-televideniya-i-platform-s-novym-kontentom-i-bez-zazerkalya
12. Srnicek N. Platform Capitalism. — Moscow: Publishing House of the Higher School of Economics, 2019. — P. 115.
13. Tolokonnikova A. V. Programming Features of Channel One // Mediascope. — 2008. — No. 2.
14. Fateev, M. M. Fundamentals of Television Programming: A Textbook / M. M. Fateev. — St. Petersburg: SPbGIKiT, 2020. — P. 132.
15. Sharikov A. V. Temporal Patterns of Urban Television Audiences in Russia (Experience of Monitoring Studies in 1994–1996) // The World of Russia: Sociology, Ethnology. — 1997. — Vol. 6. — No. 1. — P. 79–106.
16. Shkurova E. V., Poklad E. A. Digitalization in the Interactive Media Space (using Television as an Example) // Sociological Almanac. — 2020. — No. 11. — P. 14.
17. Yurovsky A. Ya. The Nature of Modern Television // Television Journalism. — Moscow: Moscow State University Press: Higher School, 2002. — P. 117–138.
Информация об авторе
А. П. Лысогор – студентка 4 курса бакалавриата Высшей школы (факультета) телевидения МГУ им. М. В. Ломоносова.
Information about the author
Anastasiia P. Lysogor – a fourth-year undergraduate student at the Higher School (Faculty) of Television at Lomonosov Moscow State University
Автор заявляет об отсутствии конфликта интересов.
The author declares no conflicts of interests.